रणबीर कपूर के राम और यश के रावण की दुनिया पर 4000 करोड़ खर्च, 3 साल में ऐसे बसाई गई अयोध्या से लंका तक की भव्य नगरी

नेशनल डेस्क: रणबीर कपूर और यश की बहुप्रतीक्षित फिल्म ‘रामायण’ में दर्शकों को सिर्फ राम और रावण की कहानी ही नहीं, बल्कि पौराणिक भारत की एक विशाल और भव्य दुनिया भी देखने को मिलेगी। करीब 4000 करोड़ रुपये के बजट वाली इस फिल्म में अयोध्या से लेकर मिथिला और लंका तक को पर्दे पर उतारने के लिए प्रोडक्शन टीम ने लगभग तीन साल तक काम किया है। खास बात यह है कि इस दुनिया को तैयार करने में आधुनिक विजुअल तकनीक के साथ वास्तविक सेट, भारतीय मंदिरों की वास्तुकला और पारंपरिक शिल्प का भी इस्तेमाल किया गया है।

फिल्म की प्रोडक्शन डिजाइनिंग की जिम्मेदारी सुब्रत चक्रवर्ती और उनके क्रिएटिव पार्टनर अमित रे ने संभाली। जब दोनों इस परियोजना से जुड़े, तब तक इस पर पांच साल से अधिक समय से काम चल रहा था। निर्देशक नितेश तिवारी और निर्माता नमित मल्होत्रा के नेतृत्व में अंतरराष्ट्रीय टीम पहले ही फिल्म के दृश्यात्मक स्वरूप पर काम शुरू कर चुकी थी। इसके बाद भारतीय संस्कृति और स्थापत्य कला को कहानी के अनुरूप ढालने की प्रक्रिया आगे बढ़ी।

पश्चिमी डिजाइन को भारतीय संस्कृति के अनुरूप बदला

फिल्म के शुरुआती डिजाइन ऑस्कर विजेता प्रोडक्शन डिजाइनर रैमसे एवरी के नेतृत्व में तैयार किए गए थे। हालांकि, इनमें पश्चिमी वास्तुकला का प्रभाव अधिक था। ऐसे में सुब्रत चक्रवर्ती और अमित रे ने इन डिजाइनों को भारतीय सांस्कृतिक पहचान देने पर काम किया।

इसके लिए टीम ने देश के प्राचीन मंदिरों, ऐतिहासिक इमारतों और पारंपरिक निर्माण शैलियों का गहन अध्ययन किया। भारतीय वास्तुकला के साथ श्रीलंका, कंबोडिया और दक्षिण-पूर्व एशिया के अन्य क्षेत्रों की स्थापत्य शैली से भी प्रेरणा ली गई। कोशिश थी कि फिल्म का हर स्थान अपनी भव्यता के साथ भारतीय सभ्यता और सांस्कृतिक विरासत की झलक भी पेश करे।

अयोध्या की शांति से लंका के अहंकार तक, रंगों से रची गई अलग पहचान

फिल्म में अयोध्या और लंका को बिल्कुल अलग भाव और स्वरूप में दिखाने की तैयारी की गई है। अयोध्या के लिए हल्के और ठंडे रंगों का चयन किया गया, जिससे वहां शांति, गरिमा और राजसी वैभव का एहसास हो। दूसरी ओर, लंका को शक्ति, सामर्थ्य और अहंकार के प्रतीक के रूप में विकसित किया गया है। वहां की इमारतों, रंगों और विशाल संरचनाओं के जरिए एक अलग तरह की भव्यता दिखाई जाएगी।

पुष्पक विमान का डिजाइन भी इस पूरी प्रक्रिया का महत्वपूर्ण हिस्सा रहा। इसके शुरुआती स्वरूप को काफी हद तक बरकरार रखा गया, लेकिन भारतीय टीम ने जरूरत के मुताबिक कुछ बदलाव किए। विमान के अन्य हिस्सों में कोणार्क के सूर्य मंदिर जैसी ऐतिहासिक इमारतों की वास्तुकला से प्रेरित तत्व शामिल किए गए।

दशरथ के रथ और शिव धनुष को तैयार करने में लगी खास तकनीक

फिल्म के लिए राजा दशरथ का रथ तैयार करना भी डिजाइन टीम के सामने बड़ी चुनौती थी। इसके ढांचे, चेसिस और इंजीनियरिंग पर करीब डेढ़ महीने तक काम किया गया। डिजाइनर पहले भी रथ बना चुके थे, लेकिन इस बार जिस स्तर की संरचना तैयार करनी थी, वह उनके लिए अलग अनुभव था।

मिथिला में भगवान शिव के विशाल धनुष से जुड़े दृश्यों को फिल्माने के लिए भी विशेष व्यवस्था करनी पड़ी। धनुष का आकार इतना बड़ा था कि उसे सामान्य तरीके से उठाना और एक स्थान से दूसरे स्थान तक ले जाना संभव नहीं था। इसके लिए विशेष प्लेटफॉर्म और सहायक ढांचा तैयार किया गया। इस काम में एसोसिएट प्रोडक्शन डिजाइनर पल्लवी पेटकर और उनकी टीम की अहम भूमिका रही।

हर दृश्य में अलग अनुपात, कहीं 70% असली सेट तो कहीं VFX का दबदबा

फिल्म में वास्तविक सेट और विजुअल इफेक्ट्स का इस्तेमाल किसी एक तय अनुपात के आधार पर नहीं किया गया है। हर दृश्य की जरूरत और उसके विस्तार को ध्यान में रखते हुए तकनीक का चयन किया गया। यही वजह है कि कुछ हिस्सों में वास्तविक निर्माण को प्राथमिकता मिली, जबकि बड़े एक्शन और काल्पनिक दृश्यों में डिजिटल तकनीक का योगदान अधिक रहा।

अयोध्या के सिंहासन कक्ष का लगभग 70 प्रतिशत हिस्सा वास्तविक सेट पर बनाया गया, जबकि शेष 30 प्रतिशत डिजिटल तकनीक से तैयार हुआ। राजा दशरथ की मृत्यु से जुड़े स्वप्न वाले आंगन के दृश्य में भी करीब 70 से 80 प्रतिशत हिस्सा वास्तविक सेट का रखा गया।

इसके उलट, लंका के एक्शन दृश्यों में लगभग 30 प्रतिशत वास्तविक सेट और 70 प्रतिशत VFX का इस्तेमाल किया गया। रसातल से जुड़े दृश्यों में दोनों तकनीकों का योगदान लगभग बराबर रहा। वहीं, पुष्पक विमान का अधिकांश हिस्सा डिजिटल रूप से तैयार किया गया, जबकि करीब 10 प्रतिशत हिस्सा वास्तविक सेट के तौर पर बनाया गया।

3D मॉडलिंग और ब्लेंडर से तैयार हुई रामायण की विशाल दुनिया

फिल्म के दृश्य प्रभावशाली और वास्तविक नजर आएं, इसके लिए प्रोडक्शन टीम ने 3D मॉडलिंग, टेक्सचर और ब्लेंडर जैसे सॉफ्टवेयर की मदद ली। ग्रीन स्क्रीन, डिजिटल बैकग्राउंड और कलाकारों की गतिविधियों के बीच सही दूरी और अनुपात बनाए रखना भी इस काम का अहम हिस्सा रहा।

डिजाइनरों के मुताबिक, किसी दृश्य में किसी एक चीज की स्थिति में मामूली बदलाव भी उसकी वास्तविकता को प्रभावित कर सकता है। इसलिए प्रत्येक संरचना की जगह, आकार और अनुपात पर विशेष ध्यान दिया गया। इसी बारीक प्रक्रिया के जरिए पारंपरिक भारतीय कला, ऐतिहासिक वास्तुकला और आधुनिक तकनीक को एक साथ जोड़कर रणबीर कपूर और यश की ‘रामायण’ की भव्य दृश्य दुनिया तैयार की गई है।